Anasayfa » Öne Çıkanlar » Bosch'un Görünüşü ve Sesi (2'un 3 makalesi)
BoschS4_091317-0438.ARW

Bosch'un Görünüşü ve Sesi (2'un 3 makalesi)


Uyar beni

Gece evinde Harry Bosch gibi Titus Welliver, LA'ya bakan, mükemmel bir örnek Boschklasik film noir bakışı.

Bu dizinin ilk makalesinde, Michael Connelly'nin Bosch romanlarının, Raymond Chandler ve Dashiell Hammett'in beğenileriyle kusursuzlaştırılan sert, kaynamış Amerikan dedektif kurgusu geleneğini nasıl sürdürdüğü anlatıldı. Bosch televizyon dizisi, klasik film noirinin karanlık ve cesur görünümüne devam ediyor. Ve noir hissinin farkına varmaktan en çok sorumlu olan iki kişi, ikisi de seriye giren Sezon Beş'in DP'leri, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) ve Patrick Cady (ASC).

Röportaj yapmayı kabul eden McDonough, David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford ve Lawrence Kasdan gibi sinema yönetmenleri için sinematografi yapmaya başladı. Ayrıca, en önemlisi eski NYU sınıf arkadaşı Debra Granik ile çok sayıda işbirliği yaptı. Kış Kemikdört tane aldı Akademi Ödülü En İyi Resim dahil olmak üzere adaylıklar. Ek olarak Bosch, McDonough aynı zamanda DP oldu Downton Abbey ve Fear The Walking Dead.

McDonough nasıl yaklaştığını açıkladı Boschnoir atmosferi. “Belirli bir yönü Bosch Üzerinde çalıştığımız gece LA oldu ”dedi. “Gibi filmlere geri dönen şehre özel bir his var ısı ve Tamamlayıcı ve hızla bir LED sokak lambası yanmasına dönüşen şehrin sodyum gece lambası için nostaljik arzu. Birden fazla renk sıcaklığı ve LA gecesi hissiyle gelen neon çeşitliliğini hissetmek için çok çalışıyoruz. Yıllarca iç ve dış mekanların karanlığı için de çalıştık ve bu kırılganlık duygusunu arttırmak için düşük ışık seviyelerinde çalışmanın getirdiği gürültüyü benimsedik. Şehrin noir tarihine ve şehir merkezinde klasik yerleri yoğun bir şekilde kullanırken 4. Sezon için tasvirlerine çok bakıyorduk. ”

Beşinci Sezon için, takım biraz farklı bir yaklaşıma karar verdi. “Geçen yıl, biz özellikle etkilendik Fransız Bağlantı McDonough, doku ile ilgili olarak ve aynı zamanda geçen yılki ana hikayemizle birlikte gelen gözlem ve gözetleme hissini de verdi. ”dedi. “Her zaman ilk senaryoların önerdiği, uygun görünümün belirlenmesinde rüzgar gülü olarak hareket eden görsel bir kanca vardır.

“Beşinci Sezonda, Monstro sensörüyle RED Dragon'dan RED Weapon'a geçtik. Şimdi, operatörler için ekstra güvenlik sağlamak için 6K çıkarımı için 5K'yi çektik ve şimdi 8: 1 sıkıştırması kullanıyoruz, böylece 5K'deki Dragons'u 4K çıkarımı ile kullandığımız zamankiyle hemen hemen aynı olacaksınız. Set üstü izlememiz iki kullanılarak yapıldı Sony PVM254 25 ”OLED Monitörler. Set LUT'larımızı, 7 LUT'lara dayanan ve aynı zamanda False Color monitörler gibi davranan bir switcher ve Odyssey 36Q Plus monitör / kaydedici kullanan monitörlere uyguluyoruz.

“Artık herhangi bir günde üç veya dört ayrı konumda olduğumuz için şu anda çok fazla LED kullanıyoruz ve kazıklı yataklı kamyonlar kullanarak şehir etrafında zıplıyoruz ve herhangi bir düzendeki son dokunuşlar, göz ışığı veya ışık gibi yakın çekim, genellikle kompakt pille çalışan LED üniteleri ile sağlanır. Gece dış mekanlarında, aydınlatma stantlarının üzerine veya konveyörlerin üzerine monte edilmiş endüstriyel fikstürlerde sıklıkla gerçek Sodyum ampuller kullanırız. Bunun yanında, tungsten ve HMI'yi karıştıracağız ve düzenli jel paketleri bazı endüstriyel buhar veya camgöbeği içerebilir. ”

Ayrıca McDonough'a üretim sonrası renk kodlama kullanımını sordum. Bosch'nin eşsiz görünüşü. “Kırmızı Ham görüntülerimiz - Red Wide Gamut Log3g10 — Warner Bros. Motion Picture Imaging'de işlendi. Günlükler bir MTI Cortex'e aktarılır ve setteki LUT'lar, LUT'ları 'içinde pişmiş' olan bir Rec 709 görüntüsü oluşturmak için uygulanır. 6K'de bir 5K çıkarımı ve 8: 1 sıkıştırması ile kayıt yapıyoruz, kamera operatörü güvenlik alanı sağlamak, repolar sağlamak ve çekimi genişletmek için gerektiğinde tüm 6K resim alanını kullanıyoruz. DNX 36 dosyaları, LUT'lar uygulanmış ve Jesus Borrego tarafından Synced Sound olan Editörlük için hazırlanmıştır.

“Renkçi Scott Klein, set LUT'larımızı kılavuz olarak kullanarak bir pas veriyor. Belirlenmiş LUT'ler son beş mevsimde oluşturulmuştur. Scott ve asistanı Ara Thomassian bir Kara büyü Da Vinci Resolve üzerinde çalışıyor. Yürütmede, yapımcı yapımcı Pieter Jan Brugge ve DP'ler, kendim veya Patrick Cady ile iki final geçişi yapıldı. Biri 'Ayar Bakışı' diğeri 'Nihai Renk'. UHD’de SD-Rec709 Prores422HQ’de teslimat yapıyoruz. Bir HDR geçişi de Scott tarafından denetlenen “Rec2020PQ” yapılır. bizim Bosch Prodüktör Mark Douglas, Süpervizör Tayah Geist ve Koordinatör Erika Shea’nın post ekibi, her şeye mükemmel bir şekilde bakıyor ve Warners’ta proje yöneticisi Michael Holland tarafından destekleniyor. ”

Çoğu Bosch ses noktalarının aksine gerçek mekanlarda çekilir (dikkat çekici istisna, Hollywood dizi öne çıkan polis karakolu). Ancak, Harry Bosch'un Episode 8 “Salvation Mountain” da iki perps ile dövüşmekte olduğu küçük bir uçağın iç kısmında bir stüdyo seti gerektiren çok önemli bir Sezon Beş mekanı vardı. McDonough, bu setin tasarımı hakkında detaylı bilgi verdi. . “Prodüksiyonun erken dönemlerinde Twin Otter uçağında bir uçuş yaptık ve sonunda stüdyoya transfer olacağımıza dair bir fikir edinmek için Salton Denizi çevresinde çeşitli irtifalarda daireler çizdik. Bu setin kendisi gerçek uçakla ölçeklendirilmiş olarak tam bir uyuşmuştu. Belli ki oradaymış gibi hissetmemiz önemliydi, uçak etrafta dolanırken dengemizi korumaya çalışıyorduk ve sahneyi el kameralarıyla çekmeye çalışıyoruz.

“Set hareket halindeyken tam ölçekli ve yalpalanmış bir yere monte edildi ve bazı zorlu kamera yerleşimlerini mümkün kılmak için pencerelerin etrafında kendi üzerine katlanabilecek ve kameranın gerektiği gibi çıkmasını sağlayacak bölümler vardı. ve bize ameliyat için biraz daha yer verin. Gövdenin sıkı dönüşleri ve kıyıları etrafındaki hareketini geliştirmek için bir vinç kolu üzerine bir T12 ekledik. ”

-------------------------------------------------- --------

Çoğunluğundan beri Bosch Yerinde çekildi, ekibin özellikle önemli bir üyesi, gösteriye katkılarından bahseden, denetleyici konum yöneticisi Paul Schreiber. Schreiber Chicago'da bir yer izci olarak başladı, ama söylediği gibi, “Ben dolaştım Los Angeles bir ay boyunca 1994’ta, durumları kontrol etmek için. Asla ayrılmadım. Özel etkinliklerden reklamlara, televizyona ve özelliklere sıçrayan, büyük ölçüde, Güney Kaliforniya’yı senaryo ile akor yapan uygun yerler bulmaya çalışıyorum, araştırıyorum ve araştırıyorum. ”

Schreiber, işinin adım adım sürecinde beni yürüdü. “Estetik duyarlılık gerektiren bir eşleştirme çabası - sinematik kompozisyon; pratikliği değerlendirmek — üretim ekibi, ekipmanı ve araçları için bütçe, izin verme, lojistik; coğrafya, demografi, imar, tarih anlayışı gibi bilgiler - kentin nasıl geliştiği; ekonomi; psikoloji - izin almak; ve üretim programının dikkate alınması. Bazen de sağlıklı bir sihir ve / veya şans verilir.

“Yaptığım ilk şey az önce listelediğim şeyleri görmezden gelip senaryoyu okumak. Tıpkı bir kitap okumak gibi, kelimeler aklımdaki bir görüntüyü dikte ediyor. Ardından söz konusu eşyalar tek tek oyuna başlar. Bazen bir yapım tasarımcısı, yönetmeni, yapımcısı bir yön sunacaktır, sıklıkla sadece bir stil ya da dönem belirtiyor ve çok az şey. Beş mevsimden sonra Bosch, Herkesin aradığı ve neyin işe yarayacağı konusunda oldukça iyi bir fikrim var.

'İzcilik sırada. Bulmak ve çekmek zorlayıcı ve mümkün seçenekler sonraki. Bazı yerler en iyi Google Haritalar'ı kullanarak, bazıları geçmiş deneyimlerden, bazıları ise belirli semtleri aramaya başlar. Konuşmalar, müzakereler, teklifler ve şans, potansiyel çekim yerlerinin fotoğrafını çekmek için izin almak için kullanılır. Veteriner, Veteriner, Veteriner… Bu aşamada atılmazsa fotoğrafları gösteririm. Farklı yapımların, hangi aşamada kimin izleyeceği ve kimin seçimini yaptığı için farklı yöntemleri var. Bazen bir işbirliği gibi görünüyor, bazen daha az. ”

Bir yerde hangi özellikleri aradığını belirten Schreiber, belirli bir yer için gerekli şartları açıkladı. “Konumun hikayeyi ve karakterleri destekleyip desteklemediği. Senaryoyu okurken zihnimdeki boşluktan oluşan imgeye uyuyor mu? Çekici kompozisyonlar - ilginç bir görünüm var mı? Her zaman öznel, ve burada zamanımız yok. Tehlikeler — sınırsız: İçinde olanın odağını çalabilecek görsel aksaklıklar sinemanın çerçevesi. Olası bir 'kahraman' evin bitişiğinde tuhaf görünen bir ev varsa, izleyiciyi rahatsız edici olabilir. Senaryo sayfası boyunca taşınmasını istiyoruz. Bizi bu hedefe yaklaştırmayacak herhangi bir şey, kötü bir seçim olabilir. Gürültü Yapıcılar - sahne için diyalog kaydederken, aşağıdakiler bir sorun olabilir: Yakınlardaki şantiyeler, hurdalıklar, hayvan kontrol tesisleri, okullar, trafik veya Banana Republic amiral gemisi için kazık şoförü inşaatının bitişiğindeki kazık sürücüsü yönetmen Rob Reiner, 'Bu da neydi ?!' Emin olmak için eğlenceli anlar. Ve sonra izinler var. Yer çekimi gerçek bir dünyadır, bir ses sahnesi değil. Çekim için bir alanı kontrol etmek için işbirliğine güvenmek. Bir prodüksiyonun ayak izinin özel ve kamu mülkünü işgal etmesi için izin almak bir angarya olabilir ve zaman zaman mümkün değildir. Bir seçeneğe zaman ve tutkuya yatırım yapmadan önce, başarı olasılığını anlıyorum. ”

Konum çalışması için seçtiği çeşitli yerleri takip etmek için herhangi bir yazılımı kullanıp kullanmadığını Schreiber'a sordum. Hayır, diye cevap verdi. “Dosyaları dosya dolabı gibi organize ediyorum; bir sürü alt klasör içeren klasörler. Aklım coğrafyada oldukça iyi çalışıyor ve genellikle bir şeyin nerede olduğunu çok iyi hatırlıyorum. Sanırım daha iyi anahtar kelime aramaları bana yardımcı olur, ama hiç zamanım olmadı. Google Haritalar’ın birkaç penceresi genellikle masaüstümde herhangi bir zamanda açıktır. Kameraları sık sık tarayan basit fotoğraf düzenleme uygulaması (sık sık 500 görüntü) - fotoğraf makinemde dolaşıyor. Fotoğraf dikişleri daha yaygındı, ama bundan uzaklaşıyoruz. Tavalar iyi gözükse de çok zaman alır. Zaman zaman sahada Sun Path ap. 'I çıkaracağım. ”


Uyar beni
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

yazar at Yayın Beat
Doug Krentzlin, Silver Spring'de yaşayan bir aktör, yazar ve film ve TV tarihçisi, kedileri Panter ve Miss Kitty ile birlikte MD.
Doug Krentzlin