Anasayfa » Öne Çıkanlar » Bosch'un Görünüşü ve Sesi (1'un 3 makalesi)

Bosch'un Görünüşü ve Sesi (1'un 3 makalesi)


Uyar beni

“Bosch Raise the Dead” in son çekimlerinde Harry Bosch rolünde Titus Welliver Bosch

Amazon Prime Video's Boschbugün sadece televizyondaki en iyi polis şovu değil, aynı zamanda televizyon tarihinin en iyi polis prosedür dizilerinden biri. Polis kuşatması, Hill Street Blues, ve Prime Suspect. Bu nisandaki beşinci sezonuna çıkan gösteri, yoğun, perçinleyici hikaye anlatıcılığını akıllı senaryo, yaratıcı yön ve küçük ekranda görebileceğiniz en iyi oyunculuk topluluklarından biriyle birleştiriyor.

Michael Connelly'nin (aynı zamanda dizinin baş yapımcısı olan) romanlarına dayanarak, Bosch Harry Bosch adında bir LA cinayet dedektifi etrafında toplanıyor. (Harry'nin doğum ismi, 15. Yüzyıl Hollanda ressamından sonra Hieronymus'tur.) Connelly'nin en büyük etkisi, Dashiell Hammett ile birlikte Amerikan gizem kurgusunu belirleyen sert tonu ve stili belirleyen büyük yazar Raymond Chandler'tı. 1940'lerde, Chandler kentin en dikkat çekici kurgusal kronikleri oldu. Los Angeles, Connelly'nin bir geleneği çalışmalarına devam ediyor. Chandler'ın özel dedektif kahramanı Philip Marlowe gibi, Bosch da güçlü bir ahlaki kuraldan hareket eder ve sonuçlarının ne olduğu veya soruşturmalarının sonuçlarıyla yetkisi tehdit altında bulunan kimsenin soruşturmalarını, barışı sağlama yolundaki ana hedeflerini ve Suç mağdurlarına ve ailelerine yakınlık hissi. (Bosch'un sloganı “Herkes sayar ya da kimse saymaz” dır.) Dizinin mükemmelliği için küçük bir kredi ödülü, televizyon ustası Titus Welliver'ın mükemmel bir oyuncu seçimi değil.

Romanların kalitesini koruma konusundaki kararlılıklarında Connelly, Amazon için dizinin geliştirilmesinde önemli rol oynayan yazar ve yapımcı Erik Overmyer ile yakın çalıştı. Connelly ve Overmyer, Chandler ve Hammett'in kitaplarının film versiyonlarının, karanlık, titizlikle bilinen Fransız eleştirmenlerinin daha sonra “film noir” olarak adlandırdıkları ve aynı zamanda “film noir” olarak adlandırdıkları gibi sert kaynatılmış cinayet filmlerinin temeli olduğunu biliyorlardı. Bosch serisinin bu geleneği yansıtması gerekiyordu. Sonuç olarak, dizi diğer TV dedektif programlarından ayrı kılan çok farklı bir görünüme ve sese sahip. Bu yazı dizisinde, dizinin eşsiz özelliklerinden sorumlu olan sahne arkasındaki sanatçılarla, şovun en son sezonundan iki yönetmen ile başlayacağım.

Yönetmen Ernest R. Dickerson ile olmuştur Bosch ilk sezonundan beri dizi. Eski bir görüntü yönetmeni-yönetmen-yönetmen Dickerson'ın görsel tarzı, üçüncü sezondan başlayarak, gösterinin sezon finallerinde kendisine emanet geleneği haline gelen bir dizi için bu kadar değerli bir varlık olarak kabul edilir. Dickerson'ın açıkladığı gibi, “Ben her zaman kamerayı hikayeyi anlatmak için nasıl kullanacağımı düşünüyorum. Her atış hikayenin bir bölümünü anlatmalıdır - eğer bir sahne paragraf ise, her atış bir cümle olmalıdır. Bir sinematograf olarak bile, her zaman kamerayı bir kayıt cihazından daha fazla kullanmaya çalıştım, ancak izleyiciyi hikaye deneyimine sokmaya yardımcı oldum. ”

Dickerson, dizinin sinema geleneğini kabul ediyor. “Bosch LA Noir ve bu şovun en iyi yanı, LA'nın dizideki ana karakterlerden biri olması. Şehre iyi taraflarını ve kötüsünü gösteriyoruz. Ayrıca Angels Flight ve Season 4'teki eski Red Line metro tünelleri gibi bazı LA tarihlerini göstereceğiz. ”

Dickerson'un aksine, Laura Belsey yeni başlayanlar için Boschama deneyimli ve talepkar bir yönetmen, belki de CW'nin süper kahraman şovlarında yaptığı çalışmalarla tanınıyor. Ok ve Flaş. Belsey, aynı zamanda dizinin ayarının öneminin de farkında. “Los Angles şehri, şehirdeki en önemli karakterlerden biri. Bosch, bu yüzden yere çok ateş ediyoruz. Neyin harika olduğu şeyin bir parçası Bosch gerçekçiliğe mutlak bağlılık olduğu için bazı ilginç mahallelerde çekim yapıyoruz. Görsel açıdan fantastik, ama ses departmanı için zorlu ve şaşırtıcı. Bazı yerlerde ne kadar gürültülü olduğunu göz önünde bulundurarak sesin ne kadar iyi bittiğine şaşırdım. Pacoima'nın çok şey olduğunu öğrendim. çok yüksek sesle arabalar! Özellikle cuma gecesi… ”

Serinin görsel stili göz önüne alındığında, her iki yönetmenin, tekniğe farklı yaklaşımlarla da olsa, storyboard'lardan (çizgi roman sayfasından farklı olmayan çeşitli kamera kompozisyonlarının çizimleri) çalışması şaşırtıcı değildir. Mesela Dickerson film şeridini kurşun kalemle çiziyor. Üniversitede mimarlık dalında okudu ve bunun storyboard kullanımında herhangi bir etkisi olup olmadığını sordum. “Eminim öyledir” diye yanıtladı. “Hikayeyi anlatırken kamerayı nasıl kullanacağım koreografına yardımcı olan storyboard'larım ile oluşturduğum görsel senaryom.”

Öte yandan Belsey, storyboard için yazılım kullanıyor. Belsey, “Dijital storyboard'ların kendi versiyonunu yapıyorum” dedi. “Lensi seçip çerçeveyi tasarlayabileceğiniz Artemis uygulamasıyla çok sayıda fotoğraf çekiyorum ve ardından resimleri senaryo notu uygulaması olan Scriptation'a aktarıyorum. Ben büyük bir Scriptation hayranıyım; bu benim için bir oyun değiştirici. Senaryolarım, şovun görsel bir paralel evrenine sahip oluyor, çekimlerin çoğu eşleştiriliyor ancak ekip üyeleri izcilerdeki oyuncular için ayakta duruyor! Bu çok komik."

Beşinci Sezon “Belise The Raise the Dead” filmi, Bosch'un ilk cinayet davalarından birine geri dönüş şeklinde ilginç bir stilize edilmiş görsel unsur getirdi. (Dava, polisin suiistimal iddialarıyla yeniden açıldı ve delilleri ortaya koydu.) Suçla ilgili daha genç bir Bosch'u gösteren resmedilmeler, siyah beyaz renkte izole unsurlarla gösterildi. Bölüm, kurbanın ailesinin banliyö evinin içinde başlayan ve kamera evin solundaki sağdan sola doğru kaydırıldığında, fotoğraf panonun üzerinde durmasıyla renkli hale geldiği son siyah beyaz bir geri dönüş ile sona erdi. Bosch yakın çekim arabasında otururken sokakta park etmiş. (Yukarıdaki resme bakın.) “Geri dönüşlerin siyah beyaz olması fikri zaten senaryoda, yetenekli Tom Bernardo tarafından yazılmış,” dedi Belsey. “Bu son çekim, DP [görüntü yönetmenimiz] Michael McDonough ile yaptığım tartışmalardan geldi. Geçmişi şimdiki zamana bağlamak istedim ve bir keresinde tekrar renkli hale getirmenin ve daha genç Bosch'u bugünkü Bosch ile birleştirmenin harika olacağını düşündüm. ”

McDonough (röportajı bu serinin ikinci bölümünde görünecek olan), bu geri dönüşlerin teknik detayları üzerinde yoğunlaştı. “Hem renkli hem de monokrom sensörleri Red Studios'ta hazırladıklarında test ettik ve karar vericimiz Scott Klein ile birlikte Warner Brothers Imaging'de okuduktan sonra, monokromun verdiği şeyin gerçek bir siyah-beyaz hissi verdiğine karar verdik. eski 'gümüş' ağır FP4 ve HP5 Ilford negatifine benzer. Bu yüzden bu flashback sahneleri için KIRMIZI Helyum Monokrom ile gittik. ”

McDonough, geri dönüşlerin siyah-beyazdan renkliye geçişinin “düzenli Silah Monstro 8K kameralarımızla yapıldığını ve geçişlerin diğer siyah-beyaz görünümle mümkün olduğunca yakından eşleşmesini sağladı” dedi. Bölümün son çekimi McDonough, “Hazırlıkta yerinde dururken tek bir zarif hamlede yapmanın doğru olduğunu düşündü. Marangozluk yapmak zorunda kalmadan bir 80 ayak Hidroskobu kullandık ve neyse ki uzaktaki kafa evin açık pencerelerine tam oturdu… Bu yüzden sahnede Harry için bir stand-in ile durduk, pencereleri CG ile değiştirdik ve renk bahçe çitlerini geçerken ve arabaya Harry inmeden önce içeri giriyor. Bunu yapmanın zarif ve zarif bir yol olduğunu düşündüm. ”

Sezonun son bölümü olan “Creep Onun Öldürülmesini İmzaladı” Dickerson'a sıra dışı bir görsel zorluk da sundu. Bölümün doruk noktası, Bosch'un yasadışı “hap değirmen” raketlerini kırmak için intikam almak isteyen bir suçlu üçlüsü tarafından kuşatma altındaki evinde Bosch'u buluyor. Geceleri çekim yapmak her zaman zorluklar çıkarır, ancak olay yerinin planlandığı akşam, açık havaya yerleştirilmiş bir sis bankası. Dickerson, “Gecenin karanlığını kendi lehimize nasıl kullanabileceğimiz bir sorun” dedi. “Bosch evi gece vakti muhteşem bir LA manzarasına sahip, bu yüzden karakterleri şehir ışıklarına karşı silmek mümkündü. Bugünün dijital kameraları o kadar hassastır ki, aktörleri şehrin buğusuna karşı silebildim. ”

Her iki yönetmen de Bosch oyuncuları ve mürettebatı ile çalışma hatıralarına düşkün. Dickerson, “Uzun zamandır birlikte çalışıyoruz, aile gibiyiz” dedi. Belsey, “Bu, baştan sona mutlak bir neşeydi” dedi. “Bir hayal kadrosu ve birlikte çalıştığım en iyi takımlardan biri.”


Uyar beni
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

yazar at Yayın Beat
Doug Krentzlin, Silver Spring'de yaşayan bir aktör, yazar ve film ve TV tarihçisi, kedileri Panter ve Miss Kitty ile birlikte MD.
Doug Krentzlin